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A fin de minimizar los bienes de la condensación le recomendamos: - Al ducharse y al cocinar se mantengan cerradas las puertas de recintos como baños y cocinas respectivamente, y que se abran las ventanas de los baños y cocinas para permitir la salida de vapores. En caso de no contar con ventanas se deben encender los extractores de aire dispuestos para este fin. - Velar por el correcto funcionamiento del extractor de flato de los baños tipo mediterráneos. - Enflaquecer con un paño la humedad de ventanas y muros todas las veces que sea necesario. - Se debe ventilar constantemente el departamento produciendo corrientes de flato, amojamarse con un paño la humedad en ventanas y muros, ventilar los closet. Cala las cortinas de idéntico en similar en forma diaria al momento de ventilar. - No riegue en exceso plantas interiores. - No seque ropa al interior del unidad. El vapor de agua que genera esta mala práctica es tan exuberante que puede originar más daño que cualquiera medida de mitigación que Usted realice en función de aminorar la condensación interior. - En invierno no apegar los muebles (camas principalmente) a los muros que son fachada. - Se deben sustentar limpios los botaguas de las ventanas, poliedro que es por donde se evacua alrededor de el extranjero el agua acumulada por la condensación en las ventanas. - Una zona donde es frecuente que se produzca condensación es en las bodegas de la zona de subterráneos, de allí la indigencia de airearlas y revisarlas frecuentemente.

124 Y sí, para su ciudad, el viejo recinto de Plaza de Armas era un lado mortecino. Significaba esto que no habían entretenciones? Cómo Bancal ser damisela en estos díCampeón para la mayor parte de la población? Menos del cinema, los partidos de basketball y bailes en el Cuerpo de Bomberos, crecían espacios para la diversión nocturna. El Centro Árabe Cuadro singular, los otros eran la discoteca Dados y el restaurante El Rápido, que servían como puntos de reunión para parte de la juventud. Hubo quienes canalizaron sus inquietudes a través de grupos oficialmente permitidos, como el de la adolescencia del Rotary Club, donde se daba algún desliz bello, mas siempre restringido a límites y autocensuras acertadamente claras: la fotografía era una de las opciones artísticas, aunque entre fotografiar la verdad de una población callampa o una chopera en Mallarauco, la osadía Cuadro clara por la postal campestre, sutil y tranquila. Postal que, paradojalmente, igualmente se resquebrajó cuando sobrevino lo inesperado. Eran las 19:47 horas del 3 de marzo de 1985 y la historia se repitió. Figuraí como el terremoto de 1906 había echado al suelo el pequeño pueblo en los albores del siglo XX, un nuevo movimiento telúrico destruía Melipilla. Pocos instantes antaño de la Confusión de aquel domingo, Jason Voorhees Cuadro el protagonista de la pantalla en la cuarta secuela de la película Friday 13th, conocida en el mundo hispanoparlante como Martes 13. La sangrienta cinta y el pavor que la transformó en un suceso mundial no se compararon con la estampida que hizo chillar y pasar a los cientos de espectadores: 7,8 grados en la escalera de Richter. Todo Melipilla entró en pánico, la ciudad se cayó prácticamente entera y los que estaban en la platea del Palace se lanzaban por las cortinas. Lo que antaño hacían para lograr una mejor ubicación, ahora lo hacían producto del pánico.

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22 En ese caldo de cultivo la ópera se hizo costumbre. Las compañíVencedor se quedaban en Pimiento durante meses, cubo que el transporte desde Argentina se hacía a lomo de mula. Copiapó y Valparaíso fueron las primeras ciudades en contar con espacios aptos para la ópera, verdaderos teatros edificados por la opulencia minera en la zona, en el primer caso; y por su condición de ciudad puerto, con suscripción presencia de inmigrantes 66 y una actividad comercial frenética 67, en el caso de la segunda. Santiago fue la tercera en sumarse a esta fiebre operática al inaugurar el Teatro Municipal en 1857 con una capacidad total de personas. Las tres ciudades se habituaron a estos espectáculos que arribaban solamente en temporada de invierno europeo. El resto del tiempo, el Municipal se veía iluminado con recitales líricos y poéticos, veladas bufas, bailes de beneficencia, zarzuelas y teatro. Bancal evidente sin embargo en esta época que amparar un espacio como el Municipal costaba una fortuna, y si correctamente la subvención municipal Bancal contundente, las diferentes concesiones debían averiguar mecanismos como la transacción de palcos para suplir la merma, afectada aún más por el infeliz incendio de 1870 que dañó casi enteramente el edificio. Aún Vencedorí, desde 1857 a 1900 se estrenaron 63 óperas y se cional de la Cultura y las Artes, 2010, p Valparaíso fue la ciudad chilena que mayor núúnico de extranjeros atrajo en torno a fines del siglo XIX y, de entre ellos, los españoles ocuparon posiciones de vanguardia. Navarro, C. & Estrada, B., Migración y redes de poder en América. El caso de los industriales españoles en Valparaíso en Revista Complutense de Historia de América, vol. 31, 2005, p Valparaíso es el puerto principal de Pimiento, la Nueva York de la costa pacífica de Sudamérica, siendo el mejor punto de negocios en la costa oeste (...) Tiene aproximadamente de 150 mil habitantes, pero su comercio es dos veces mayor que cualquiera ciudad de su tamaño en los Estados Unidos.

6 Como se puede apreciar, los fenómenos del tipo 1 están relacionados principalmente a la cota (m.s.n.m.), como heladas, granizadas, sequíTriunfador, nevadas, etc., y son desastres naturales que afectan permanentemente a la población que habita en estas zonas del país. Por otro lado, los fenómenos del tipo 2 están asociados con las lluvias intensas, como deslizamientos de tierras, huaicos, y derrumbe de cerros, entre otros. Cálculo de los índices de vulnerabilidad Para cada individuo de los grupos de fenómenos analizados, se ha calculado un índice de vulnerabilidad, para lo cual se ha utilizado para ello el análisis factorial. Ver anexo. De este modo, se han obtenido dos índices de los desastres naturales, tipo 1 y tipo 2. Ver mapas en el anexo. En los siguientes cuadros, se puede observar el nivel de correlación que existe entre los fenómenos naturales seleccionados y su respectivo índice de vulnerabilidad. Cuadro Nº 4 CORRELACIÓN ENTRE LOS FENÓMENOS NATURALES CON EL ÍNDICE DE VULNERABILIDAD A LOS DESASTRES TIPO 1 Fenómenos naturales Índice de vulnerab. Tipo 1 Helada Granizada Altura m.s.n.m Sequía Nevazón Rumbo fuerte Tormentas eléctricas Fuente: Registro Doméstico de Municipalidades-RENAMU, 2009 Cuadro Nº 5 CORRELACION ENTRE LOS FENOMENOS NATURALES CON EL INDICE DE VULNERABILIDAD A LOS DESASTRES TIPO 2 Índice de vulnerab.

De este modo, la tela antiguamente blanca tomó una tonalidad amarillenta. tretención. Al principio como Impulsivo singular tenía comunicación a ese tipo de películas, que eran increíbles, Encima que daban dos por el precio de una. Los televisores eran chicos y se veían mal, porque no había cable. Ir al cinematógrafo Cuadro otra cosa, Por otra parte Bancal masivo, Cuadro un panorama, es el rememoración de Tapia. La plazo perdida de 1980 Si los abriles sesenta vieron venir al mundo festivales estudiantiles; y los setentas cuando se pudo testimoniaron un quehacer cultural Específico y teatral; la lapso del ochenta significó para Melipilla la mera sobrevivencia de algunas viejas tradiciones artísticas y culturales, en medio de un permanente desaliento que tenía un teatro cerrado, otro que no les daba cabida suficiente y ni tenía interés en el incremento de las artes en su espacio, aparte que llegara algún productor con un espectáculo bajo el protector. La ciudad gustaba cada día más de la televisión. Programas de humor y entretención, con invitados en estelares nocturnos, acercaban a las familias a un garbo testimonial, donde el living era el palco para ver a figuras mundiales en la pantalla de la casa. El ventajoso cambio del dólar permitió traer a Empíreo Gaynor, Barry White, Grace Jones y Neil Sedaka a las estaciones televisivas, beneficiadas tanto con la modificación de la tasa cambiaria como con el término de la prohibición para difundir publicidad 271. Las antenas proliferaron. Gracias a la maestría en su ubicación y orientación era posible ver las transmisiones del Mundial España 1982 y el lucha, con dos campeones chilenos, 271 Desde 1977, los canales de televisión pudieron interrumpir sus transmisiones con publicidad

Mientras, en los barrios sucedían cosas, pocas, aisladas, llenas de la adrenalina por exponer el cuerpo y una vida frágil que necesitaba cobijo. Allí la Iglesia Católica en Melipilla, tal como en todo el país, fue refugio de muchas voluntades de asociatividad que vieron en la cruz de Cristo una válvula de escape. Enrique Valdés, quien sería un actor relevante en la vida política y cultural de Melipilla al crear el Centro Cultural Pehuén, fue singular de aquellos que vivió la infancia, adolescencia y primera adolescencia en los setentas, allegándose a la parroquia La Merced y a los grupos que allí se formaban para asociarse con otros. Empecé a participar cuando tenía 14 años, algún me llevó. Había varios grupos, se aumentaron luego, llegaron personas mayores todavía. Mi inquietud Bancal la asociación, porque nos vimos limitados. Cuadro recomplicado juntarse, pero la Iglesia daba esa posibilidad. Ahí me hice mis grandes amigos y a través de la Billete eclesiástica y social empezamos a pensar qué pasaba en Melipilla y pincha aqui en el país, y nuestra función como Conjunto fue de apoyo, a los que hacían catequesis, en el incremento de la música. Con algunos amigos de ahí fundamos el Pehuén, y lo mismo estaba ocurriendo en la parroquia Santo José y en la parroquia Santo Agustín. Por cosas naturales empezamos a interrelacionarnos, a desarrollar teatro en el mismo templo sobre las cosas que nos ocurrían como sociedad. Al tejadillo del catolicismo, las vocaciones artísticas fueron creciendo y alimentándose. Pero si bien los grupos juveniles hacían sus trabajos en parroquias, a la parejo intentaban soportar a agarradera peñCampeón que pretendían fueran ocultas de los militares, aunque Melipilla Bancal una ciudad tan pequeña que difícilmente resistía que una parte no supiera lo que hacía la otra. En 1978 se pro

Los artefactos son de la serie Modus marca Bticino color blanco con módulos blancos, El maquinal general y los automáticos por circuitos se ubican en el tablero domiciliario que se encuentra en el comunicación a su sección. Cada circuito fue cableado con cables del tipo y color que la norma recomienda para cada grado. En caso de producirse cortocircuitos o cortes de candil, apetecer inmediatamente a la Sucursal, luego a CHILECTRA y si este organismo da cuenta de la causa dentro del edificio se procede a llamar a personal acreditado para revisar y reparar Criterios de Mantención. Periódicamente se deben efectuar revisiones y mantenciones a las instalaciones eléctricas, las que deben ser ejecutadas por un Técnico Acreditado competente para dictaminar las reparaciones a efectuar. Se deben incluir los siguientes aspectos: Estado de enchufes e interruptores. Estado de cables y artefactos. Estado de automáticos y cable tierra. Funcionamiento de la instalación.

Para profundizar en su biografía revísese: Bloch, Avital H., Joan Báez: A Singer and Activist en Bloch, A. & Umansky, L. (eds.), Impossible to hold. Women and Culture in the 1960s, New York, New York University Press, especialmente al de la calle Ortúzar, cuyo gran pantalla es una especie de sala entregada al simpatía libre, por el poco control que existe al respecto 226. Por cierto, dicha carta no tendría ningún influencia en los términos que el señor reclamaba. El país y el mundo estaban transitando otra etapa. Como Archibaldo Larenas, hijo putativo de Melipilla que posaba su figura delante el lente del director helénico Costa Gavras, al participar en su filme Estado de Sitio con la actuación crucial de Yves Montand. La informe enorgullecía a la ciudad que veía a este profesor de su escuela industrial en un sitial inusitado para individualidad de los suyos. La cinta, que paradójicamente retrataba el clima post-ataque de estado en Uruguay, no se estrenó en un Melipilla que, para ese tiempo, había recuperado su biblioteca, tenía una semana de la Civilización, veía crecer su trabajo folklórico, acudía a los espectáculos cotidianos de sus dos teatros, y olía la pólvora de los díCampeón que vendrían. 1973, folklore y fiesta Yo grabé a principios del año 1973 para el sello Tricolor Musical, que grababa en la RCA. Cuadro un disco de 45, de dos canciones gitanas que se mandarían a la RCA a masterizar. Me dijeron el día 30 de septiembre vamos a hacer el dispersión. Y bueno, llegó el 11 de aquel año y se perdió todo. Yo dije no importa que se pierda esta compacto, porque se tomaron en el estudio de la RCA y el máster que se hizo quedó ahí. No le di mucho interés, son dos canciones, a posteriori grabamos de nuevo, pero no. Me empezó a ir correctamente, me dediqué de realizado y vivía de la música. 226 El Labrador, 6 de Abril de

No se efectuarán trabajos cuando en el área la persona que reciba los trabajos sea un beocio de perduración o este se encuentre solo. Le solicitamos que al momento de tomar en su departamento a los profesionales y trabajadores de la Constructora ISA, usted esté en condiciones adecuadas para ello. El profesional que efectuará la visita de inspección, le topará varias recomendaciones para su seguridad y sus utensilios de valor. Le solicitamos seguirlas estrictamente.

106 primero de ellos fue la recuperación del patrimonio material chileno, donde cabían edificios, casas de campo, estatuas, monumentos y actos que se denominaron tradiciones, creando en ellos la identidad visual, espacial y episódica de lo que valía la pena rescatar. Luego establece una prefiguración de lo chileno, como un concepto claro, sin disputas y en directa concurso a cualquier señuelo, sobretodo si éste tenía alguna relación con reivindicaciones de sectores demócratas. En esta posición, todo lo que se hubiera hecho en Pimiento unido a las artes y que no se relacionara con reivindicaciones o problemas sociales, era ensalzado. Otros mecanismos usados fueron la rapidez de publicaciones de historia de Pimiento; el culto a la bandera como ícono regulado por la autoridad, en contraposición a un emblema reivindicado por el mundo popular en sus conquistas sociales; la realización de actos públicos y semiprivados, que iban desde celebraciones nacionales a establecimientos educacionales que, desde 1974 comenzaron a cantar el himno nacional con la estrofa que alababa a los valientes soldados que habéis sido de Chile el sostén 237. Para 1974, Griselda Oscuro, por aquellos años alumna del colegio de las Religiosas Reverendas Carmelitas de la Caridad e hija del dueño de un céntrico restaurante, tenía ocho abriles y era parte de quienes recibían la instrucción de un nuevo Chile. Hay un rememoración que tengo muy licencia a posteriori del golpe de estado. El profesor Alfonso Agüero, que entre el mantelito blanco que nos enseñaba a cantar, estuvo toda una semana enseñándonos el nuevo himno Doméstico. Toda una semana para que nos lo aprendié- 237 Op. cit. Correa et al., p ramos! En la casa nos decían que teníamos que respetar eso, porque Por otra parte el colegio Bancal como de élite. La música adquirió una posición privilegiada y especialmente la música folklórica, donde se dio un juego de doble omisión. Por un ala, la desarticulación de la Nueva Canción Chilena a través de la persecución de sus principales figuras 238, la desaparición de piezas musicales de carácter andino en las radioemisoras chilenas Adentro de un rango amplio de músicos proscritos y de instrumentos nortinos en la ejecución musical, ambos identificados como propios de la izquierda y, más tarde, con la canción de protesta 239.

El criterio de lo significante radica en el ser humano, en su aprieto creativa y de comunicación. Chancacazo Publicaciones, bajo esta enseña, se incrusta en el medio cultural como una plataforma de Décimo y realización individual y colectiva. I.S.B.N.: Primera estampación de ejemplares. Printed in Pimiento / Impreso en Ají junio de La reproducción textual y digital de esta obra depende del previo consentimiento de su autor o la editorial, conforme a las leyes y de Propiedad Intelectual.

75 Tanto Cuadro el fervor de la ciudadanía melipillana por el teatro en esos años, que para el domingo 9 de agosto de 1953 el Ateneo presentaba su primera obra: El traidor, de Santiago del Campo. El director del montaje Cuadro Archibaldo Larenas, por ese entonces estudiante del Teatro Positivo de la Universidad de Chile, profesor de mecánica de la Escuela Industrial de Melipilla y figura secreto en la ciudad, al hacerse cargo en forma permanente de la institución teatral ateneísta. Los protagonistas de la representación fueron Germán Morales como el prefecto, Enrique Inostroza como el secretario y Víctor Marín en el papel del presidente. Archibaldo Larenas recuerda Figuraí esta época: Un día empezamos a conversar con Víctor Marín y me dijo que él estaba estructurando el Ateneo, porque hay que opinar que fue él quien lo creó, el motor ( ) ya no hay personas Campeóní como él, dedicadas a la cultura. Yo le dije que me encantaría hacer un taller de teatro. Y bueno, hagámoslo, me respondió. Y lo hicimos. En total hice cuatro obras con el Ateneo. Le propuse que la primera fuera una obra de dos actores. A él le encantaba ser actor y no era malo, Cuadro bueno, lo malo es que seseaba un poco, pero qué más le puedes pedir. Entonces agarramos una obra de un acto de Santiago del Campo y la montamos en el teatro de la Escuela 1. Eran dos personajes e introduje un tercer personaje. Causó un impacto grande Vaya que les gustó la obra! Y yo que la encontraba aburrida. Empezamos con obras que no importaba que fueran aburridas, porque las hacíamos como parte de un estudio que a posteriori empezó a redondearse. Los chiquillos se empezaron a entusiasmar y se consiguieron la sala.

61 Los abriles cuarenta: artistas locales, estrellas globales Durante la período de 1940, el Teatro Serrano vería ocurrir reales estrellas del cinema y la música por su tablado, como los mexicanos Pedro Vargas, la portorriqueña Mapy Cortés, los argentinos Leo Marini y Hugo del Carril, Por otra parte de figuras estelares del radioteatro Doméstico como Anita González, Luchita Botto, Arturo Moya Grau, Gustavo Campaña y Eduardo de Calixto. Y tal como se mencionó anteriormente, llegando incluso a encumbrar a la primera suerte melipillana de fama Doméstico: Maruja Ravanal. El edificio del teatro se asentaría como fuente de entretenimiento publicación que iba desde el box y los debutantes combates de catch Ganador catch Chucho, a una cartelera cinematográfica frenética que funcionaba a la similar de Santiago 163. Bancal un centro social, con la celebración de cuanto beneficio existiera entre sus paredes y, muy importante, Cuadro una ventana al arte Doméstico gracias a las visitas del Departamento de Extensión y del Teatro Empírico, ambos de la Universidad de Ají, y otras importantes compañíVencedor santiaguinas, más el aporte que brindaban los teatros móviles. Todo esto hacía que Melipilla tomara parte de un incremento artístico-cultural que surgía en las escuelas y en la sociedad civil, lo que se demuestra con el éxito del Conservatorio de Música melipillano y el Centro Bello de la Escuela 11. Esta término marcaría también una clara irrupción de lo popular, presencia que chocaría y se mezclaría con las ansias aristocráticas de una élite en busca de espacios menos inclusivos. Sería un período donde la herencia de Pedro Aguirre Cerda y su 163 No Bancal difícil tener una rico cartelera hollywoodense tomando en cuenta que en 1937 la depósito estadounidense producía más de 10 películas por semana.

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